原標題：數(shù)字文物不能取代實體文物

　　數(shù)字文物可否取代實體文物？有些激進的學者會認為是可以取代的，因為實體文物有一個生命周期，再怎么保護也會遭到破敗，所以虛擬的才是最好的。上海紐約大學副教授陳無畏認為，因為文物的稀缺性，所以在數(shù)字化上的努力其實是在做預防性，去挽回人類的共同記憶。數(shù)字文物的保護方法不可以離開傳統(tǒng)，而是并行。虛擬文物可以在數(shù)字領域里面無限的接近實際的文物，但最主要的方式還是希望人們對真實文物的關心，產(chǎn)生保護意識，而非取代。數(shù)字的方式和傳統(tǒng)修復是可以相輔相成的。

　　“流量”不能解決

　　美術館根本問題

　　影視劇、綜藝節(jié)目往往請來“流量”明星貢獻話題度和點擊率，如今一向“高冷”“小眾”的當代藝術也可見“流量”明星身影。“美術館有向觀眾普及藝術教育的使命，如果‘流量’可以幫助藝術的普及當然可取，但是‘流量’只是一種手段，而不是解決根本問題的途徑。”上海油畫雕塑院美術館副館長傅軍認為，商業(yè)展覽通常比學術展覽擁有更多的“流量”，在學術高度和觀眾的接受度之間，其實很難兩全。“每個美術館定位不同，有學術性，也有普及性、交流性等。總體而言，美術館展覽應該是藝術類展覽中最高端的，有學術性才有輻射力。”

　　為什么進美術館的人仍不多？

　　有人質疑，現(xiàn)在各地都在建設美術館，是不是建多了？陜西美術博物館館長羅寧的回答，當然不是。按我國人口比例計算，我們現(xiàn)有的美術館還很少，很多地方?jīng)]有較好的美術作品保護、研究和展示的交流場所，因此美術館建設仍需加強。更重要的是，要將現(xiàn)有的美術館管理好、使用好。據(jù)調查數(shù)據(jù)顯示，我國走進美術館的人群僅占總人口的百分之幾，就連大學生人數(shù)也不足5%。出現(xiàn)這種情況的原因有三，一是我們美術館人沒有策劃、組織足夠的好展覽、好作品提供給公眾；二是我們有了好展覽，但宣傳、推廣還不夠；三是社會公眾走進美術館、博物館的興趣培養(yǎng)得還不夠。