前些年，扶貧題材電視劇總是令年輕人倍感隔閡，尤其是其中的“土味文化”和老一輩人的審美觀念成為讓年輕觀眾詬病較多的地方。而今，一批脫貧攻堅(jiān)題材電視劇的創(chuàng)作，有向更年輕、更時尚、更有趣轉(zhuǎn)變的傾向。

　　輕喜劇風(fēng)格、反套路創(chuàng)作贏得好口碑 

　　2020年是全面建成小康社會和打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的收官之年，圍繞這一主題進(jìn)行創(chuàng)作的扶貧劇也在不斷涌現(xiàn)。其中，《我的金山銀山》《遍地書香》《花繁葉茂》等扶貧劇在保證內(nèi)容質(zhì)量與劇集立意的同時，以輕喜劇的風(fēng)格跳脫以往扶貧劇嚴(yán)肅、正經(jīng)的敘事風(fēng)格以及“賣慘哭窮”的敘事套路，讓劇集不僅好看、好笑，而且真實(shí)、接地氣。

　　《我的金山銀山》從產(chǎn)業(yè)扶貧出發(fā)，以精彩有趣的輕喜劇手法，塑造出立體生動的人物群像，讓“綠水青山就是金山銀山”理念得以充分詮釋。“做主旋律劇一定要避免假大空、喊口號，一定要走心、接地氣，讓觀眾相信是第一位的。”《我的金山銀山》導(dǎo)演賁放表示，“喜劇元素的增加就是讓扶貧劇年輕化的一種方式，劇中出現(xiàn)了很多年輕人的角色，像湯亮、范白露、范奮斗、湯婉、大寶貝等，這些年輕人都非常接地氣，很多喜劇梗都是為當(dāng)下年輕人量身打造的。要在笑聲之中，把精準(zhǔn)扶貧的精神傳遞下去。”

　　《遍地書香》從文化扶貧入手，以輕松明快的影像風(fēng)格以及生活化、接地氣的臺詞表達(dá)，演繹著文化扶貧、扶志、扶智的故事。導(dǎo)演楊真將《遍地書香》定位成一部輕喜劇，他要求演員的表演真的像那句流行的喜劇包袱——“搞笑我們是認(rèn)真的”。楊真認(rèn)為：“喜劇風(fēng)格不意味著胡編胡鬧，我們拒絕庸俗、低俗，表演要干凈，有一股向上的精神頭兒，有意思也要有意義。人物塑造要比生活稍加夸張，這種度應(yīng)恰如其分，這種分寸必須是統(tǒng)一的，還必須統(tǒng)一到一個頻幅。”

　　《花繁葉茂》以貴州省遵義市楓香鎮(zhèn)為原型，主要講述了花茂村第一書記歐陽采薇與村支書唐萬財一起帶領(lǐng)村寨群眾奔小康的故事。該劇總制片人、編劇歐陽黔森介紹：“我們把這樣一部帶點(diǎn)政策性的劇集用輕喜劇、趣味性的方式講述給大家，將新農(nóng)村建設(shè)進(jìn)程中涉及的農(nóng)村‘三改’、土地流轉(zhuǎn)、移民搬遷、產(chǎn)業(yè)改造升級等棘手問題和因地制宜的理念包裹其中，在鮮活的人物群像中展現(xiàn)政策優(yōu)勢，寓教于樂。不板著面孔，用輕喜劇的形式解讀扶貧工作，是這部劇受到年輕人歡迎的重要原因。”在電視評論人、中國人民大學(xué)新聞學(xué)院博士何天平看來：“《花繁葉茂》是輕喜劇的調(diào)性，不那么宣教、生硬、刻板，且劇作、人物扎實(shí)，劇中出現(xiàn)了很多生活中真實(shí)的人物形象，能給觀眾帶來共情的空間。”

　　年輕化表達(dá)吸引年輕觀眾追劇 

　　近期，《一個都不能少》《綠水青山帶笑顏》《花繁葉茂》《最美的鄉(xiāng)村》等一大批聚焦“脫貧攻堅(jiān)”“鄉(xiāng)村振興”主題，展現(xiàn)鄉(xiāng)村新風(fēng)貌以及年輕人在農(nóng)村這片廣袤土地上不斷奮斗的扶貧劇，以年輕化的表達(dá)方式，俘獲了年輕觀眾的心，從而實(shí)現(xiàn)了收視與口碑的雙豐收。

　　《一個都不能少》講述焉支村和丹霞村兩個貧富差距較大的村子“合并”共建新丹霞村的故事，還描摹了東橋、丁香、付鵬等年輕干部在帶領(lǐng)村民脫貧致富中的貢獻(xiàn)，比如劇中呈現(xiàn)的“直播帶貨”“視頻宣傳”等方式就是這些年輕人提供的新思路。《綠水青山帶笑顏》以“綠水青山就是金山銀山”的價值理念為主旨，首次將鏡頭對準(zhǔn)了許晗、杜笑語等一群滿懷夢想與熱情的返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)青年群體，講述了許晗、杜笑語在大學(xué)生村官鄭菲及當(dāng)?shù)卮迕竦膮f(xié)助和支持下，帶領(lǐng)落后的貧困農(nóng)民步入小康，共同走上致富道路的故事，通過“返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)”“大學(xué)生村官”“精準(zhǔn)扶貧”等元素，記錄一個美麗鄉(xiāng)村的生態(tài)經(jīng)濟(jì)發(fā)展歷程。《花繁葉茂》在B站被網(wǎng)友催更，一大批“90后”“00后”觀劇后說：“從來沒想過會對一部扶貧劇這么‘上頭’”“沒想到有一天我會凌晨在B站看扶貧劇。”《花繁葉茂》監(jiān)制徐春萍認(rèn)為，《花繁葉茂》之所以能受到年輕人的喜愛，主要是因?yàn)樵搫��?shí)現(xiàn)了藝術(shù)創(chuàng)作和現(xiàn)實(shí)生活的連接。

　　《最美的鄉(xiāng)村》以單元劇的敘事手法，講述了青年黨員積極響應(yīng)黨中央號召、主動接受脫貧攻堅(jiān)工作的故事，呈現(xiàn)了三種不同的扶貧方式。該劇監(jiān)制、總編劇郭靖宇坦言：“不管是年輕觀眾還是上歲數(shù)的觀眾，我們能做的就是把故事講好。人物生動、節(jié)奏不拖泥帶水，觀眾自然就會買單。我相信年輕觀眾對所有好的東西都是接受的，這跟題材沒關(guān)系，只要這個故事好玩兒、好看，觀眾自然就來了。”

　　這些扶貧劇在回應(yīng)“精準(zhǔn)扶貧”這個時代命題的同時，以回到農(nóng)村的年輕人的視角，展現(xiàn)了當(dāng)下年輕人走進(jìn)扶貧隊(duì)伍、為實(shí)現(xiàn)個人夢想而孜孜不倦的奮斗之志，年輕觀眾也透過屏幕感受到同齡人的青春活力。

　　講好中國故事，鄉(xiāng)村題材是值得挖掘的富礦 

　　脫貧攻堅(jiān)題材電視劇屬于農(nóng)村題材電視劇類別。就當(dāng)前發(fā)展?fàn)顩r而言，農(nóng)村題材電視劇整體上模式化、臉譜化的問題較為嚴(yán)重，長期以來處于創(chuàng)作瓶頸，導(dǎo)致此類題材難以進(jìn)入觀眾視野，精品更加稀缺。2020年是脫貧攻堅(jiān)的決勝之年，也是全面建成小康社會的重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)，脫貧攻堅(jiān)題材電視劇在這一年閃亮登場。作為農(nóng)村題材的一個分支，脫貧攻堅(jiān)題材的出現(xiàn)為全面建成小康社會營造了濃厚的文化氛圍，其廣袤的創(chuàng)作空間也為農(nóng)村題材帶來了前所未有的機(jī)遇。

　　2020年3月，國家廣電總局公布了22部重點(diǎn)脫貧攻堅(jiān)題材重點(diǎn)劇目，其中《一個都不能少》《花繁葉茂》《遍地書香》《我的金山銀山》《最美的鄉(xiāng)村》等扶貧劇播出后，收獲了諸多好評。“這一批農(nóng)村題材電視劇的豐收，與國家的脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)略導(dǎo)向密不可分。預(yù)計未來一兩年內(nèi)，還會有大量的鄉(xiāng)村影視劇涌現(xiàn)在各個平臺上。”何天平介紹，上一次有如此規(guī)模化的鄉(xiāng)村劇要追溯到20世紀(jì)80年代末、90年代初，與農(nóng)村生活水平的提升以及電視的普及有關(guān)。

　　如果只以農(nóng)村背景來看，近十年來國產(chǎn)影片里也不乏市場、口碑雙贏的作品，但是這些高分作品一直是零星出現(xiàn)，還不成為現(xiàn)象。現(xiàn)在亟須解決的是如何讓農(nóng)村題材電視劇回歸主流影視市場。上影集團(tuán)副總裁徐春萍指出：“農(nóng)村現(xiàn)在和以前很不一樣，把這個故事放在農(nóng)村還是城市，對今天的中國來說，不是影響市場的關(guān)鍵，我們考慮的還是如何使故事、人物、情節(jié)讓更多觀眾產(chǎn)生共情和共鳴，講故事的方式、藝術(shù)呈現(xiàn)的風(fēng)格如何能被觀眾接受。”上海電影家協(xié)會副主席、上海戲劇學(xué)院教授石川也指出：“農(nóng)村題材和市場并不矛盾。現(xiàn)在要解決的是農(nóng)村題材影片的市場化，怎么進(jìn)入市場，找到自己的觀眾，產(chǎn)生良性投入和回報的商業(yè)循環(huán)。農(nóng)村題材影片不能單純依賴行政手段扶持，以后還是要更多地用市場手段解決。”

　　實(shí)行精準(zhǔn)扶貧、助力鄉(xiāng)村振興的政策還在繼續(xù)，美麗鄉(xiāng)村逐漸成為當(dāng)下農(nóng)村的靚麗名片，巧妙展現(xiàn)精準(zhǔn)扶貧背景下農(nóng)村舊貌換新顏的新面貌、反映扶貧之難的扶貧劇，正以輕喜劇的藝術(shù)風(fēng)格、年輕化的傳播方式，讓宏大主題在潛移默化的過程中被觀眾接受，也讓農(nóng)村劇逐漸成為主流影視市場中的一分子。

　　“講好中國故事，不僅是城市的故事，鄉(xiāng)村題材也是一個值得挖掘、講述的富礦。找到好的切入點(diǎn)后，主旋律影視劇也可以叫好又叫座。”何天平說。